的地得

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台湾时报悦度网对安倍晴明的评价是：玉樹臨風，法術高強，菩薩心腸，撥亂反正。不知道新台币和人民币的比价是多少，台湾已经出版了阴阳师《龙笛卷》、《凤凰卷》、《付丧神卷》、《阴阳师》和《飞天卷》，一共五卷，大概共需台币八百八十元左右。作为安倍晴明（很多人更喜欢有如月光的源博雅，但我坚贞地喜欢着晴明）的FANS，一直非常想买台湾出版的这五本书，但两岸不能通邮，大概是没有机会买到它们了，想到这一点，实在有些郁闷。

在电影里出演晴明的野村万斋是我非常喜欢的男演员，《阴阳师》的作者梦枕貘也说过，如果不能由野村来演晴明，此戏宁可不拍的话。为了他那段自我发挥的泰山府君祀的舞蹈又看了一遍电影，他的确是最适合穿那种狩衣的男人，应该说他演出了我脑海中安倍晴明百分之八十的感觉。赞同吗啡的blog中所说的，“野村万斋不愧狂言世家传人，年纪虽不小，模样也不是那么出众，却能把安倍晴明演得鬼魅狡黠，灵气四溢，那双斜睨的丹凤眼，一颦一笑，一举一动，仿佛信手拈来的优雅，真是让人着迷啊。”也为萤火虫在blog中引用吗啡的话感到惊讶，“其实野村万斋已是38岁的成熟男人，一男一女的父亲”。还有一位喜欢野村万斋的评价也很有意思：“野村先生，是个仰之弥高的人。越是了解，就越是敬佩。沉溺于古老而式微的传统狂言艺术中的他，是那样执着而顽强。在这个喧嚣浮躁的时代，他还在坚守着专注与沉稳。 野村万斋不是安倍晴明，除了优雅和古典以外，他们并没有共同处。银幕上冷漠孤高的形象，和生活中的野村的性格相去甚远。‘我是狂言机器人。’野村先生这样形容自己。 热爱事业的人，是幸福的人。野村先生，请一直这样幸福下去吧。”

在另一个网页http://www.news98.com.tw/printpage.asp？BoardID=8&RootID=581212&id=669443上，有一群正在热烈讨论《太平广记》以及中国许多方术志怪小说的人，他们的讨论涉及到了许多古籍，精深而又有趣。其中，有人把《太平广记》和《阴阳师》以及唐朝的方术水平联系起来，于是有了如下一段有趣的讨论：

--  作者：hsiamy
--  發佈時間：2004/6/24 下午 12:15:00
陰陽師跟太平廣記有什麼關係?
這這這...關係可深,關係可大了!
想想看安倍晴明使的是什麼法術嘛~
那些法術乍看很厲害,
對照一下太平廣記就知道,
在唐朝道士界,安倍的法術大約只是一般水平而已.
其實啊~
安倍晴明不只法術一般,
長相也挺一般的.
我怎麼知道的?
因為我有東京平凡社出版的太陽雜誌別冊"陰陽的世界",
裏面就有安倍晴明的雕像,
樣子跟電影電視漫畫上的是差很多.
不過......
小說本來就不必完全依照歷史嘛~
--長相法術都普普的安倍晴明,誰有興趣看呀?!

以唐代玄宗朝為例,
太平廣記中提到的葉法善(卷二六.卷七七),
羅公遠(或羅思遠)(卷二二.卷七七),
張果(卷三十),
他們的法術都厲害的很.
如葉法善,出門都不必走路的
--他有隻會飛的白鹿.
他能在片刻之間,帶著唐玄宗由長安飛到涼州(約當現今甘肅一帶),
觀賞了一會兒當地的燈會,
又在片刻間飛回長安.
這葉法善還曾帶著玄宗遊月宮,
(...神話的歸神話,科學的歸科學!)
"霓裳羽衣曲"就是玄宗從月宮偷學來的...
安倍晴明好像沒葉法善厲害吧?!
--不過日本人挺好學的,
說不定下一卷的陰陽師,
晴明就全學會了.

         

注；野村在地铁中读杂志的照片，是他从前在英国留学读书时所拍摄。那时候他还是个半卷长发，纤瘦秀气的少年，叫野村武司。在英国，狂言世家出身的野村和朋友夹BAND搞摇滚乐，但回到日本之后，他的叛逆青春期迅速结束，剪去了长发，换掉了西装，代之以和服、日本狂言和泉流野村家的三弦琴。
1997，纽约，冬天。那一年，野村受邀赴美进行文化艺术交流，走在曼哈頓繁华街头。
十七岁，他参加了黑泽明的《乱》，出演十岁的角色鹤丸。九八年，黑泽明辞世，野村已经正式改名为野村万斋，成年了。野村家代代艺名如此，父亲万作，爷爷万藏。电影，是浓缩人生的方式，而在电影边上，与巨人的人生擦肩，得到光芒与指引，这是野村武司的幸运。
《阴阳师》并不是好电影。
但野村还是希望自己在其中的表现不致于愧对十七岁在片场认识的那个凶恶的老人。

（左图）狂言，对日本年轻人或者外国人来说，都是一种要解释半天也不一定能让对方明白那是什么的艺术吧。
（右图）：1998年，万斋随父亲来到中国苏州昆剧院，野村万作和张继青女士合作昆曲《玉簪记—秋江》，图为排练《秋江》时，万斋为父亲复习动作。

注：本篇日记部分图片及文字说明来自春风街winterhunter穆迦大人及雅虎奇摩家族狂言·万斋站站长JUEX，深表致谢。